开馆126天，藏品跨度100年，它凭什么成为当代影像“地标”？
在这个人人都会拍照的年代
他们让经典重回视野
一张摄影作品，放在16:9的电子屏幕与装裱进90*100cm的画框中，给人的感受是不同的，这种存在于不同介质中的变化，往往能让人重塑对作品的认知和理解。当这些被放大的细节与纹理再次呈现至眼前时，你才能感受到镜头背后的那个时刻、那种场景。
● 图片由成都当代影像馆提供
影像馆的展览得以让经典作品重新进入人们的视野。无论是装裱或喷绘或以何种形式进行复现，这些作品总能让人付出足够的耐心和时间，再次细细体会其中的魅力。
这种落脚于现实中的介质，再现出作品被创作时涌动的光线、暗影和场景，让你获取到某些身处其中的微妙感受。
正如你可以在布列松“决定性瞬间”中看到历史的轨迹；在萨尔加多的《创世纪》中感受自然的广阔与生命的奥义；在贝尔纳·弗孔的《悠长假期》中看见彼时的色彩与纯粹；在马克·吕布的镜头中看到跨越半个世纪的中国……过去的痕迹隽永进摄影家的镜头中变成了经典。
● 影像馆内部，拍摄：雨婷©一筑一事
影像馆的存在并没有将“经典”束之高阁，反而让这些作品以更长久的方式留存下来。在影像持续记录的今天、在图像泛滥成灾的今天，即便审美与理解开始多元化，但如何看到镜头背后的“好东西”才更值得我们关注。
什么样的影像
才能被称为经典？
成都当代影像馆落成后，将那些“经典之作”掷地有声地融入进了这座艺术氛围浓厚的城市。虽然艺术已“走下神坛”，但能称为经典的作品一定具备它的魅力。
● 当代影像馆一角，拍摄：雨婷©一筑一事
无论是宏观上震撼人心的力量，还是微观中令人共情的瞬间，经典是禁得起时间考验与推敲的，成都当代影像馆开馆就揭幕了3位世界级摄影大师的展览，这3场展览主要展出作品多为馆内收藏。
● 图片由成都当代影像馆提供
布列松“决定性瞬间”
风格形成重要时期的作品
常设展 ∙ 作品皆为馆藏
“摄影作品承担着重要的社会责任，每个摄影师都应该深具尊严感。”
——布列松
在亨利·卡蒂埃-布列松（Henri Cartier-Bresson）的一生中，他几乎走过世界的各个角落，经历了两次世界大战、法国抵抗运动、西班牙内战等重大时刻，也见证了20世纪众多重要的历史事件。
作为知名的马格南图片社创办者之一，他的摄影理论影响了无数摄影人。《决定性瞬间》这本著作提出了一种影响深远的摄影美学，同时使布列松闻名全球，并带来众多争议。
● 1933年，西班牙.塞维利亚
纵有万般争议，但他镜头下那些翔实的史料影像、经典人物、瞬间画面，都扩阔了人们的眼界。称布列松是20世纪全世界最有影响力的摄影大师毫不为过。
1962年东柏林墙
1937年乔治六世加冕礼
作为致敬布列松经典作品的一次展览，成都当代影像馆展出了布列松在1931年至1938年期间完成的部分作品。这一时期布列松形成了自己的摄影风格，也就是我们现在所说的“世纪之眼”。
● 布列松展厅及珍藏版著作，拍摄：雨婷©一筑一事；让·吕克·蒙特罗梭（Jean-Luc Monterosso）布展瞬间记录，由成都当代影像馆提供
成都当代影像馆馆长让·吕克·蒙特罗梭（Jean-Luc Monterosso），欧洲摄影博物馆创始人，也是本次展览的策展人。亲自筹备布列松展厅，从前期的作品选择，到执行期墙面上钉子的位置、每幅作品之间的距离，事无巨细皆由他全程跟进。布列松展厅作为成都当代影像馆的长期展厅，打开了窥得经典影像世界的一角。
萨尔加多
首次国内全系列经典作品的集体呈现
作品皆为馆藏
“在《创世纪》中，我的相机让自然和我说话，我听到了，这是我的荣幸。”
——萨尔加多
塞巴斯提奥·萨尔加多（Sebastião Salgado），是当今最重要的纪实摄影师之一。从经济学家转变为摄影大师，他所拍摄的作品捕捉了变化巨大的自然环境与人类影像。他游历120个国家，用自己的镜头见证了非洲饥荒、卢瓦达胡图人对图西族的种族灭绝、频临消亡的自然景观，也记录了鲜为人知的地理环境及物种。他的摄影作品正如一个简短的历史总结。
● 《创世纪》萨尔加多
《滚石》杂志曾对他的作品做出过这样的评价：“自从有了尤金·史密斯和布列松以来，极少有人能像塞巴斯提奥·萨尔加多有着用相机对主题进行如此深化启迪和净化的能力。”
的确，萨尔加多的《创世纪》可称为当代最伟大的摄影杰作之一。这个系列所记录的史诗视界、非凡瞬间、自然之美、人性之真……打开了摄影记录的多重纬度。
●《创世纪》萨尔加多
此次成都当代影像馆，展出了萨尔加多描绘世界多样性期间的诸多代表作，在他夫人莱莉亚·瓦尼克·萨尔加多（Lelia Wanick Salgado）的协助下，萨尔加多为成都策划了一场独一无二的展览。
● 萨尔加多布展中，图片由影像馆提供
从上世纪 80年代到最近在亚马逊丛林的拍摄，横跨四十年摄影生涯的经典之作第一次以全系经典的形式集体呈现。40余年来，萨尔加多的创作证明了，摄影是可以成为唤醒人类生存意识的力量。
● 图片由成都当代影像馆提供
贝尔纳·弗孔
展出作品规模是国内最大的一次全新大展
常设展 ∙ 作品皆为馆藏
“我的世界里没有‘代’的概念，出场人物都是孩子，是男孩，少年，没有‘生育性’，可说是‘原型’的东西，是停止了的世界。”
——贝尔纳·弗孔
法国著名摄影家、普罗旺斯的图像诗人贝尔纳·弗孔（Bernard Faucon），在那个以“纪实摄影”为主流的时代，创造出了一种全新的摄影语言和记录世界的方法，他对取景和印片极其注意，作为置景摄影代表人物、后现代摄影的开拓者之一。
在他的艺术观念里，摄影是与青春、美好、鲜活的生命联系在一起的，他的作品被视为当代摄影从“照相”走向“造像”的典型。
● 《悠长假期》贝尔纳弗孔
自从1999年封镜以来，贝尔纳·弗孔不再走向镜头面前，熟悉摄影的朋友们都知道，作为一个拒绝被拍的摄影大师，贝尔纳·弗孔身上那种纯粹与本真，正是最为迷人的地方。
● 《悠长假期》与《爱之屋》系列，贝尔纳∙弗孔
谈到“为什么不接受被别人拍摄”，他说：“我无法忍受我现在的样貌。那个置景拍摄《悠长假期》系列和《爱之屋》系列作品的人已经完成了他的创作，向后隐去了。若让摄影师的虚幻身影僭越了他所造图像的永恒之美，将是多么可悲。”
● 《书写》系列，贝尔纳弗孔
此次，成都当代影像馆展示了贝尔纳·弗孔1976年-1995年期间创作的《悠长假期》、《可能变迁的时光》、《爱之屋》等7个系列作品其中3个系列的部分作品，展厅中还建造了弗孔在家乡普罗旺斯的小木屋。
● 设置在成都当代影像馆内的，贝尔纳弗孔的家乡，普罗旺斯的小木屋与物品，拍摄：雨婷©一筑一事
⎡贝尔纳的小木屋⎦是弗孔家族小屋的缩影，承载了弗孔家族对生活的热爱。贝尔纳作为弗孔家族的最后一位在世者，这座小木屋对他来说意义非凡。它是一个充满祖父祖母，父母亲及兄弟姐妹回忆的地方。
● 图片由成都当代影像馆提供
小木屋里的所有物件都源于家族流传保存至今，比如罐子里原来插着的圣诞树，妈妈的明信片，祖母塔蒂耶的挂钟敲响的是童年的时光，祖父约瑟夫和兄弟们做的彩陶等等。这个小木屋既是工作坊，是爱之屋，是回忆的城堡，也是送给当代影像馆的一份礼物。这份礼物作为贝尔纳·弗孔摄影收藏品的重要组成部分之一是独一无二的。
作为馆内的常设展厅，成都当代影像馆会将所有的物件永久保存。这些没有日期之限的影像，抵御了时间印记，保留了摄影的纯粹性。
● 拍摄：雨婷©一筑一事
亨利·卡蒂埃-布列松、塞巴斯提奥·萨尔加多、和贝尔纳·弗孔这3位已被写入摄影史的摄影艺术家分别代表了三个截然不同，却极富代表性的摄影实践方向。这些摄影大师的作品无疑是摄影创作史上的经典之作。
● 馆内一角，拍摄：雨婷©一筑一事
开馆126天后，成都当代影像馆即将推出新展——《马克·吕布镜头中的中国》。马克·吕布，玛格南图片社最负盛名的摄影师之一，他是新中国成立后首位获准进入中国拍摄的西方摄影师，曾往来中国22次，拍下跨越半个世纪的中国景象。
影像艺术新地标
装满瑰宝的“幕后故事”
成都当代影像馆在筹建之初，就已经累积了非常丰富的馆藏，特别是一些稀有的世界顶级影像艺术作品。作为一家非营利性的当代摄影及影像美术馆，除了想要促进国内外摄影艺术文化的交流，筹备多年的背后，到底有哪些不为人知的故事呢？
● 拍摄：雨婷©一筑一事
从2015年开始，4年时间，成都当代影像馆创始人钟维兴先生，依凭自己对摄影的热爱和执着，寻访过欧洲、美国、日本等国家，创作《FACE TO FACE》大师面对面系列作品，为世界摄影大师进行人物肖像的记录，诸如威廉·克莱因、萨巴斯提奥·萨尔加多、罗伯特·弗兰克等。
● 钟维兴镜头中的大师：威廉·克莱因；塞巴斯蒂奥·萨尔加多（第一排左起）；杨恩·亚瑟·贝特兰（Yann Arthus-Bertrand）；荒木经惟（第二排左起）图片由当代影像馆提供
源于对摄影艺术的共同理解与热爱，促使他与让·吕克·蒙特罗梭结缘。在看到钟维兴作为摄影家、收藏家对摄影艺术的独到见解与欣赏时，让·吕克·蒙特罗梭对成都这座城市充满好奇，并在钟维兴先生的邀请下，出席担任了成都当代影像馆馆长。
● 钟维兴拍摄弗孔的现场，图片由成都当代影像馆提供
在创作的这些年钟维兴与很多世界顶级摄影大师结下了深厚的友谊，期间的故事有温馨、有感动。
就如他与贝尔纳·弗孔之间的故事：弗孔自封镜以来不再接受别人的拍摄。当钟维兴与摄影艺术家高波第一次与他见面时，聊起对摄影和他所创作的系列作品及摄影理念时，他与钟维兴仿佛是“老友”一般默契。通过慢慢的接触和了解，不接受被拍的弗孔，出现在了钟维兴的镜头中。他们彼此互相邀请对方去各自的家乡，进行拍摄、创作。二人随着相处结下了深厚的友谊。
● 钟维兴展厅，图片由成都当代影像馆提供
此次在成都当代影像馆中，作为“face to face”与大师面对面肖像作品展，它呈现了一种全新的视觉艺术，与现代摄影技术提供的创作性完全共生，以装置等方式丰富了展览的内核。
● 钟维兴展厅，图片由成都当代影像馆提供
在这些声名显赫的前辈面前，当今的肖像摄影系列难以再有所创新，钟维兴却希望以更多的可能性去探索摄影作品更加多元的呈现方式。通过很多奇思妙想和技术手段，让摄影作品有了一些不一样的表现方式。
● 钟维兴展厅装置艺术，拍摄：雨婷©一筑一事
钟维兴先生希望通过成都当代影像馆，把影像艺术带给他个人的种种感动与震撼，以这样一个公共文化资源的形式传递给社会和更多的人。
正是这种对待摄影艺术的热爱和坚持，让享誉世界的多位摄影艺术家莅临影像馆，共同见证中国当代摄影艺术发展的未来。
● 拍摄：雨婷©一筑一事
中国影像的“遗珠”
在这里得以展现
成都当代影像馆开馆之际重磅推出的“金熊猫摄影艺术奖”，让中国摄影人看到了更多的希望和未来。在此之前，馆方就邀请了15为国内专家评审，从81位中国摄影艺术家中评选出具有广泛影响力、优秀洞见、艺术才华的10位摄影艺术家。
● 左右滑动查看更多图片 ，由成都当代影像馆提供，摄影艺术家分别为：马良、刘铮、张大力、张克纯、张晓、张巍、洪浩、宗宁、金平、缪晓春（作品从左至右）
这些摄影艺术家所创作的系列都以摄影为本体，对中国当下的社会发出了叩问，这些作品刻画了小人物的生活，也聚焦于现实问题之上，唤醒了人对生存、个体的意识，还原了底色，对我们所处的时代发起了思考。他们的镜头对准文化、民族、时代，无论是视觉语言的表达，还是影像承载的意义，都十分可贵。
● 2019金熊猫摄影奖作品展，展馆一角，拍摄：雨婷©一筑一事
很庆幸国内还有这么一群极具独特性的摄影艺术家，他们终其一生热爱摄影并持续创作，且用之遮蔽冷漠、反映现实。
无论是个体表述还是艺术形态的延展，哪怕只有冷静理性的旁观记录，都为我们所生活过的、此刻正在经历的这个时代留下了痕迹。
● 拍摄：雨婷©一筑一事
而成都当代影像馆，正以一个善于发现并探寻的形态，观测着中国影像的状态。发现国内摄影艺术中的“遗珠”，促进国内、国际交流与对话，推动艺术与学术的交融，让摄影艺术在这个空间中自然生长。
长满爬山虎的“艺术殿堂”
不停散发着影像魅力
馆外葱葱郁郁的爬山虎和馆内暖黄色系完美契合，内敛、温柔、浪漫又神秘的魅力不断由内而外的发散出来。光线透过一道又一道的“拱形门洞”悄悄落在展厅的窗楹上，透着朦胧轻盈的呼吸感。
静谧、舒缓，醉心于艺术赋予内心的丰盈与感触，是每个人都能在这里获取到的力量，影像作品不必言说的张力早已刻画进观者的脑海当中。
● 拍摄：雨婷©一筑一事
随着“摄影、艺术”变为人们口中的高频词，各类艺术馆与美术馆不断涌现。在中国当代艺术和摄影领域展现出巨大活力与创造力的时候，成都当代影像馆的诞生，无疑会对影像艺术的传播与教育起到更大的推动作用。
馆长让·吕克·蒙特罗梭（Jean-Luc Monterosso）说：“四川省几乎和整个法国一样大，这里是我开始了解中国地理和文化的地方。我已经遇到了几位重要的摄影师和年轻的艺术家。我非常感兴趣的是他们如何将创造力扎根于此，一个与中国的历史和丰富的祖先文化紧密相连的环境中。”
● 拍摄：雨婷©一筑一事
开馆短短4个月中，每天前往观展的人多不胜数。成都当代影像馆的负责人透露到，下半年陆续还会有新的展览推出，比如9月初另一位世界级的摄影家“马克·吕布”的「镜头中的中国」展览。
除此之外，影像馆也十分注重影像方面的公共教育活动，至今已经举办过［奇妙的影像世界］、［一个盒子代表你？］、［看·懂展览］、［影像馆之夜］等多个活动。
● 公教活动之一：影像馆之夜；图片由成都当代影像馆提供
每一期都以不同形式、内容、主题向大众更轻便地传递影像艺术的魅力，通过不同的策划形式，让更多喜爱影像、热爱艺术的人走进来，共同塑造自己的摄影文化。
也许影像的魅力就是如此，通过不同的形式来滋养每个人心中向往的那份“美”。
● 拍摄：雨婷©一筑一事
“经典的影像作品一定是我们展览的重要部分，通过摄影的方式，丰富人们的视觉体验、内心认知，让大家在好的展览中，一同见证影像艺术的本真，是我们所看重的。更重要的是，我们想通过更加贴近生活的方式和活动，坚持推广影像艺术教育和文化。”成都当代影像馆公共教育负责人说到。
成都当代影像馆不断将影像史中那些经典作品带进来，同时也在推动国内外的艺术文化交流。
而对更多热爱影像艺术的大众而言，这里或许是能够让他们在影像中获取思考、共鸣与见解的地方，也能让他们在这里找到自己热爱影像艺术的初心。
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联系方式
电话：028-62605635
官网：www.cdcim.cn
主编 | 牧之、鹤鹤
编辑 | 邱子
撰稿 | 邱子
摄影 | 雨婷 ©一筑一事
或由成都当代影像馆提供
设计 | 三金©ZASHE杂社